Relation und Realität

habe ich glücklicherweise nicht verursacht, als ich Samstag mit meinem Freund in den Zug gestiegen bin, wo wir uns auf die nächsten freien Plätze gesetzt haben, und die Dame neben mir meinte, "Ist das Ihre Tüte da draußen auf der Bank?", woraufhin ich aufgesprungen bin, zur Zugtür gehechtet und gewaltbereit auf den elektronischen Türöffner drückte. Elektronik hat kein Mitgefühl mit schludrigen Menschen und deshalb fuhr der Zug einfach an. Vielleicht ist Mitgefühl auch etwas zu viel verlangt, aber Daniel Dennett könnte ich in diesem Moment antworten, dass vielleicht Thermostate, aber garantiert nicht elektronischen Zugtüren Überzeugungen haben, weswegen er sich seine ganze Intentionalitätstheorie auch vielleicht in die Haare schmieren kann. Wir sind also bis zur nächsten Station gefahren, ausgestiegen und in den kurz darauf einfahrenden Gegenzug gestiegen. Währendessen habe ich mir zwei Horrorszenarien ausgemalt, von denen die weitaus schrecklichere sicherlich der neugierige Blick einer Passantin in eine Zara-Einkaufstüte war, gefolgt von schnellem Umsehen, beherztem Ergreifen der Tasche und harmlos pfeifenden Verlassen des Bahnhofes. Daneben drängte sich mir aber auch angesichts der aktuellen politischen und sozialen Umstände die Idee auf, dass vielleicht ein besorgter Mitbürger die Polizei, Feuerwehr und den Katastrophenschuzt benachtrichtigt haben könnte, die mittlerweile in Schutzanzügen um die Zara-Einkaufstüte stehen und sich fragen, welche Art von Bombe in einer Papiertüte transportiert werden könnte. Ich beschloss, dass ich es in diesem Fall sein sollte, die harmlos pfeifend den Bahnhof verlässt, um zurück in die Stadt zu fahren und den ganzen Kram noch einmal zu kaufen, was sicherlich preisgünstiger gewesen wäre als die Rechnung vom Ordnungsamt und der Polizei, und weniger peinlich, als auf dem Titelblatt der Sonntagsausgabe des Express zu prangen.

Das Schlimmste, was passiert ist, war, dass wir, nachdem ich die Tasche unversehrt und ohne Personenschutz noch auf der Bank entdeckt habe, noch eine halbe Stunde auf die nächste Bahn warten mussten. Das zeigt doch, wie ehrlich das Publikum des Bahnhof West ist, aber auch, wie sorglos man heutzutage immer noch mit einsam vor sich hinstehenden Tüten umgeht.

Die Editors klingen wie Interpol, und auch wenn das anfangs noch genervt hat, ist es jetzt egal, weil es eine gute Platte ist. Man sollte sich also nicht davon abschrecken lassen, dass es wie ein Plagiat scheint, oder ein auf-den-Zug-aufspringen klingt. Im Mittelalter war es normal, ein Plagiateur zu sein, und nur in der heutigen Zeit, wo jeder ein Original sein möchte, scheint es kritikfähig. Und was bedeutet schon, ein Original zu sein – nichts und niemand ist ohne Wurzeln, und wie und ob man diese Wurzeln modifiziert bleibt dem Einzelnen überlassen. Tatsache ist, dass die Editors wahrscheinlich aufgrund ihrer Nähe zu Interpol sehr viel leichter einen Plattenvertrag bekommen haben, als noch Interpol selbst. Und außerdem kommen die Editors aus Birmingham, als wenn das nicht schon Unterschied genug wäre. Vielleicht hätten sie sich „The Editors“ nennen sollen, das hat eine gute britische Tradition und hätte noch einen weiteren Unterschied zu Interpol gebildet, wenn man das nun forcieren möchte. Stattdessen kann man sich auch einfach nur die CD anhören und sie mögen.

Soll ich jetzt noch etwas zur Musik sagen? Also, ähem, sie klingen ein bisschen wie Interpol, aber eigentlich nur was die Instrumente (Bassbetont, 80er Gitarren) und die Stimme von Smith angeht. Die Melodien sind weniger treibend, weniger bedrängend, weniger klaustrophibisch als bei Interpol. Stattdessen sind die Songs atmosphärischer, die Texte melancholischer und persönlicher.

Lieber Gott der Pop-Musik, ich danke dir für das Wave-Revival, habe ich das schon mal gesagt?